找到優質節目
為鼓勵電視業者提升節目製播品質、提供兒少更好的觀看節目環境，同時也有鑑於台灣兒少缺乏豐富的本土影視節目，本會自民國90年起自發性地辦理「國人自製兒童及少年優質節目評選」，針對每年最新製播超過4集或一個月的兒少節目，由專家、學者、學校教師、家長、兒少閱聽眾、NGO組織⋯⋯等領域的評審小組共同進行評選作業，並針對年度最優秀之「五星獎」節目進行表揚、介紹與推薦。您可以在這裡認識並挑選適當節目，下載專屬節目表參考。
31.【影視類】悄悄話
節目團隊專訪—「看見」與「聽見」新世代孩子心中的悄悄話
–由志工記者 吳孟儒 報導
由戴薇和張子祥聯手執導，富邦文教基金會推出的兒童節目《悄悄話》入圍第58屆電視金鐘「兒童節目獎」，透過製作團隊獨特的視角和深刻的洞察力，拍攝過程中「看見」與「聽見」的能耐，呈現一系列感人至深的故事，帶領觀眾進入台灣各地孩童的內心世界。
兩位導演表示，《悄悄話》希望能「看見」：每一集的主題與拍攝對象，都像是一塊拼圖，透過八集的故事的組合，「看見」新世代台灣孩子的多元樣貌；另外，也希望能「聽見」：孩子容易將情緒及想說的話埋藏在心裡，在不同的壓力之下無法表達心聲，反而導致後續更多問題。因此製作團隊希望影片能以傾聽的姿態，鼓勵孩子們說出想說的話，勇敢表達自我。
秉持著這樣的理念，戴薇和張子祥擴大拍攝範圍至全台各地，包括山區、部落、離島，納入不同議題，以呈現故事多樣性。在尋找故事的過程中也充滿挑戰，團隊透過不同方式找尋適合的拍攝對象，例如透過做媒體教育的老師尋找會拍片的小孩，或是鎖定特定部落尋找合適的孩子，甚至也曾因看到孩子們自行分享至網上的影片而找尋到對象。
不只拍攝的題材多元，每一集對於被拍攝者的心境描繪也很豐富。由於每個故事都由被拍攝的角色出發，為了豐富故事的內容，製作團隊有時會主動尋找，有時則是意外獲得關於主角過去成長的素材，包括學校老師的紀錄、家庭錄影等等，這些素材在後製階段變得十分珍貴，豐富了主角的經歷，也有助於建構故事情節，使觀眾更了解主角的內心。
雙導演合作模式使拍攝過程更彈性，戴薇形容就像打撲克牌，兩個人會各出不同的招式，也因此呈現出孩子的各種面向，戴薇更打趣地說，如果孩子對其中一個導演鬧脾氣，還有另一個人可以救場。由於與拍攝對象的年紀落差較大，如何引導孩子放下心防，考驗著兩位導演的能力與耐心。戴薇分享，在《對手的秘密》中，兩個男孩話都非常少，但透過長期的相處發現，孩子在摔角比賽每回合間的休息空擋，會有許多心情想分享，拍攝團隊藉此捕捉到許多心聲。另外，由於都是運動選手，因此拍攝時會透過遊戲的方法，引導主角說出心裡的話。
觀眾能輕鬆地沈浸在故事中，有賴於導演們從大量的素材裡精挑細選鋪排而成，還必須思考作為兒少節目，該如何吸引孩童的目光。戴薇分享許多不同的方式，包含放映影片給孩子看當作測試，剪接鋪排時所選用的素材、安排的動畫，皆以吸引孩子好奇心為主。另外，製作團隊也透過社群謀體了解小孩的喜好，例如現在的小孩喜歡觀看直播，於是在某些橋段裡，會讓孩子對著鏡頭說話，一方面符合《悄悄話》的主題，另一方面也引起孩子的觀看興趣。團隊也察覺到孩子對動態元素的喜愛，像是滑板、摔角，因此可以利用對孩子來說可能是奇特的元素，發想能引起孩子興趣的主題。
在長達四年的攝製過程中，團隊經歷了疫情的攪局，迎接著不斷來臨的困難與挑戰，包括：需要與不具明確目的性的小孩們長期相處，並且理出一條清楚的敘事線；以及在面對兒童觀眾，必須呈現出他們所能理解的內容和理念。戴薇表示，在兒童節目的市場中，類似《悄悄話》的節目很少，在沒有參照對象的情況下，同時需要展示節目特色，很像在茫茫大海中為自己畫航道。
最後，戴薇和張子祥分享拍攝時對新世代孩童的觀察。張子祥認為大結構沒什麼差別，但勇敢的家長變多，孩子自我表達的能力也變好，比以前的孩子更早能夠揣摩情感，比較早熟；戴薇則表示，因為現在的資源比較充足，比較早能看到許多可能性、多樣性，因此很多孩子是充滿夢想的，而且這份夢想能夠被社會接受，但不同地區的差異仍然很大，因此每個孩子都面臨著不同以往的挑戰和機會。
《悄悄話》是一個溫柔細膩的節目，旨在傳達孩子們的內心話，以及他們面對的挑戰和夢想。透過這個節目，觀眾得以更深入地了解新世代孩子的世界，鼓勵他們勇敢地表達自己的想法和感受。《悄悄話》透過孩子的視角探索未來，呈現出不同世代的內心面貌，除了是孩子表達心聲的樹洞，也是給大人的一份珍貴禮物。
節目簡介
《悄悄話》這部兒童紀實節目製作初衷，是對新世代孩子們內心真實世界的好奇心，也希望透過悄悄話讓孩子們看見彼此，是一個彼此溝通的契機和開端。