【記者舞賽專訪】蘭嶼位處離島，偏遠又交通不便，許多人對它的認識，都是透過媒體的報導；同樣的，蘭嶼達悟族人對台灣的認識，也是透過媒體，當地最依賴的媒體不是電視，而是廣播。主持人鳳英說，族人在田裡一定要聽廣播，沒有做節目，還會被罵呢！

週日（28日），蘭嶼廣播電台的主持人謝鳳英「飄洋過海」來台北，她和先生董恩慈很客氣的說「來台北取經」。謝鳳英是蘭嶼廣播電台《婦女時間》和《嘎發發旦嫩》（鳳英的族名）節目的主持人，她說，蘭嶼廣播電台今年通過新聞局的審查，拿到中功率頻道的執照，但是在地廣播人才缺缺，經費也缺缺，她們到台北廣播電台參觀，羨慕台北電台有完整的人事編制及建置整齊的音樂資料庫。

蘭嶼電台是國內第一個原住民電台，服務的對象以蘭嶼島達悟族人為主要閱聽群。電台於民國88年3月取得交通部的發射執照，並於同年8月取得新聞局的廣播執照，而正式成立，當時還是小功率的廣播電台，今年才取得新的執照，和台北電台一樣，同屬中功\率的廣播頻道，蘭嶼電台的發射頻率可以到達菲律賓的巴丹島。

蘭恩文教基金會前任執行長董恩慈說，蘭嶼電台是蘭恩文教基金會下的獨立組織，為財團法人非營利事業組織，所以電台不能做廣告，收入有限，成立以來，數度因財政拮据而面臨關台的命運，均因蘭嶼的族人的支持，她們才硬撐下來。

【記者舞賽專訪】蘭嶼位處離島，偏遠又交通不便，許多人對它的認識，都是透過媒體的報導；同樣的，蘭嶼達悟族人對台灣的認識，也是透過媒體，當地最依賴的媒體不是電視，而是廣播。主持人鳳英說，族人在田裡一定要聽廣播，沒有做節目，還會被罵呢！

週日（28日），蘭嶼廣播電台的主持人謝鳳英「飄洋過海」來台北，她和先生董恩慈很客氣的說「來台北取經」。謝鳳英是蘭嶼廣播電台《婦女時間》和《嘎發發旦嫩》（鳳英的族名）節目的主持人，她說，蘭嶼廣播電台今年通過新聞局的審查，拿到中功率頻道的執照，但是在地廣播人才缺缺，經費也缺缺，她們到台北廣播電台參觀，羨慕台北電台有完整的人事編制及建置整齊的音樂資料庫。

蘭嶼電台是國內第一個原住民電台，服務的對象以蘭嶼島達悟族人為主要閱聽群。電台於民國88年3月取得交通部的發射執照，並於同年8月取得新聞局的廣播執照，而正式成立，當時還是小功率的廣播電台，今年才取得新的執照，和台北電台一樣，同屬中功\率的廣播頻道，蘭嶼電台的發射頻率可以到達菲律賓的巴丹島。

蘭恩文教基金會前任執行長董恩慈說，蘭嶼電台是蘭恩文教基金會下的獨立組織，為財團法人非營利事業組織，所以電台不能做廣告，收入有限，成立以來，數度因財政拮据而面臨關台的命運，均因蘭嶼的族人的支持，她們才硬撐下來。

日前，民間團體紛紛批評電視新聞內容，社會各界更呼籲電視媒體發揮自律精神。這是對媒體信心的崩解！

9/1記者節前夕，公視成立「新聞申訴處理小組」，敦聘三位外部專業人士邱晃泉、郭力昕、何榮幸出任小組委員。這是媒體對專業精神的尊重！現在，只要您進入公視網站『節目申訴』的欄目，可以看到『處理新聞性節目申訴案件作業流程』(如附件)的全文。這是實踐公視法的積極作為！

媒體環境改造和媒體自我改革，這兩股潮流互相激盪、未曾停息。

公視的「新聞部自律公約」「新聞製播公約」「新聞專業倫理規範」架構出公視新聞自主與自律的準則，這個精神也貫穿「新聞申訴處理小組」。所有的觀眾都是公民，公視新聞節目有責任對觀眾意見認真回應。如何用明快的程序、寬廣的態度來回應觀眾對新聞節目的申訴，是設計這個小組的背後精神。而所謂新聞專業不只是媒體自我定義，也應納入媒體外部的專業意見，公視這一小步，正是詮釋「媒體專業」的一大步。

根據了解，這三位外部專家的產生，是先經過新聞部內部廣泛討論、匯集，再徴詢總經理、副總經理意見，並且得到三位專家本人同意。

日前，民間團體紛紛批評電視新聞內容，社會各界更呼籲電視媒體發揮自律精神。這是對媒體信心的崩解！

9/1記者節前夕，公視成立「新聞申訴處理小組」，敦聘三位外部專業人士邱晃泉、郭力昕、何榮幸出任小組委員。這是媒體對專業精神的尊重！現在，只要您進入公視網站『節目申訴』的欄目，可以看到『處理新聞性節目申訴案件作業流程』(如附件)的全文。這是實踐公視法的積極作為！

媒體環境改造和媒體自我改革，這兩股潮流互相激盪、未曾停息。

公視的「新聞部自律公約」「新聞製播公約」「新聞專業倫理規範」架構出公視新聞自主與自律的準則，這個精神也貫穿「新聞申訴處理小組」。所有的觀眾都是公民，公視新聞節目有責任對觀眾意見認真回應。如何用明快的程序、寬廣的態度來回應觀眾對新聞節目的申訴，是設計這個小組的背後精神。而所謂新聞專業不只是媒體自我定義，也應納入媒體外部的專業意見，公視這一小步，正是詮釋「媒體專業」的一大步。

根據了解，這三位外部專家的產生，是先經過新聞部內部廣泛討論、匯集，再#24500;詢總經理、副總經理意見，並且得到三位專家本人同意。

[size=medium]
~由媒體觀察教育基金會製作~
知性的、愉悅的、分享的，和你我有關的媒體評論介紹，時事分析，都在這裡~
每週五晚上六點十分到七點，就在教育電台FM 101.7(台北)現場播出。
也可以到教育電台網站線上收聽~

本週主題：[b]媒體、新聞與公民媒改聯盟[/b]
主持人：洪貞玲、萱萱
連線來賓：顧玉珍(台灣人權促進會前祕書長、媒體觀察教育基金會前執行長)
還有媒體大小事單元，歡迎大家在節目中Call-in進來(02-23888985)，與全國聽眾分享您的媒體使用經驗哦~
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[b]內容預告[/b]

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~由媒體觀察教育基金會製作~
知性的、愉悅的、分享的，和你我有關的媒體評論介紹，時事分析，都在這裡~
每週五晚上六點十分到七點，就在教育電台FM 101.7(a href=http://web.ner.gov.tw/ner_intro/2-7.asp台北/a)現場播出。
也可以到a href=http://www.ner.gov.tw/default.php?par=50教育電台網站/a線上收聽~

本週主題：[b]媒體、新聞與公民媒改聯盟[/b]
主持人：洪貞玲、萱萱
連線來賓：顧玉珍(台灣人權促進會前祕書長、媒體觀察教育基金會前執行長)
還有媒體大小事單元，歡迎大家在節目中Call-in進來(02-23888985)，與全國聽眾分享您的媒體使用經驗哦~
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[b]內容預告[/b]

行政院日前提出以九十二億經費，擘建無線第二單頻網，並配合數位化進程，推動HDTV（高畫質電視）、DVB-H(行動電視手機接收)平台，增設四個數位頻道，並成立數位片庫。 此一計畫引發朝野政黨及輿論熱烈討論。 究竟，行政院此一計畫內容是否符合台灣整體媒體發展及民眾視聽權益需求，值得細細探討。

台灣有線電視普及率高，垂直水平壟斷嚴重，致使所謂的「市場機制」失靈，近日建立「退場機制」（衛星換照事件），雖然產生部分作用，如部分業者引進BBC、ABC、「亞洲新聞台」等頻道;? 又如有六十幾個民間婦女、兒少、同志、人權等團體組成「公民參與媒體改造聯盟」，促使媒體、國家與民間團體間產生對話等正面效果，但畢竟不是全面性的結構改造。

全面性的結構改造至少必須包括有線、無線、衛星等三大平台的擘建。特別是無線平台，更是國家文化主體性的展現，因為衛星頻道多有境外頻道，國內有線頻道中有外資（甚至有人懷疑有中資）者更是不乏其數。 因此，如何藉著數位化與公共化併同發展的機會，一舉調整台灣媒體的生態體質，並強化國家文化主體性，是刻不容緩之事。

行政院日前提出以九十二億經費，擘建無線第二單頻網，並配合數位化進程，推動HDTV（高畫質電視）、DVB-H(行動電視手機接收)平台，增設四個數位頻道，並成立數位片庫。 此一計畫引發朝野政黨及輿論熱烈討論。 究竟，行政院此一計畫內容是否符合台灣整體媒體發展及民眾視聽權益需求，值得細細探討。

台灣有線電視普及率高，垂直水平壟斷嚴重，致使所謂的「市場機制」失靈，近日建立「退場機制」（衛星換照事件），雖然產生部分作用，如部分業者引進BBC、ABC、「亞洲新聞台」等頻道;? 又如有六十幾個民間婦女、兒少、同志、人權等團體組成「公民參與媒體改造聯盟」，促使媒體、國家與民間團體間產生對話等正面效果，但畢竟不是全面性的結構改造。

全面性的結構改造至少必須包括有線、無線、衛星等三大平台的擘建。特別是無線平台，更是國家文化主體性的展現，因為衛星頻道多有境外頻道，國內有線頻道中有外資（甚至有人懷疑有中資）者更是不乏其數。 因此，如何藉著數位化與公共化併同發展的機會，一舉調整台灣媒體的生態體質，並強化國家文化主體性，是刻不容緩之事。

趁著休假之便，我參加了八月下旬於東京台場舉行的爵士音樂節，為期兩天。第一天演出，坐在隔壁的日本太太告訴我：「Jazz is very popular in Japan.」（爵士樂在日本非常流行），強調日本人對於爵士樂的喜愛。眾所皆知，日本是亞洲國家中演出活動最頻繁的音樂重鎮，就音樂多元化與演出品質而言，絕對名列前茅。相較於其他國家，日本人更願意重金聘請世界一流的樂手演出，對他們百般禮遇，十分敬重。看在台灣樂迷眼中，實在很羨慕。

然而，更值得我們羨慕的是，一年一度的東京爵士音樂盛會，主辦單位既不是大型娛樂經紀公司，也不是有錢的財團（如克萊斯勒或可口可樂在紐約積極地贊助主流爵士樂），更不是想藉由音樂演出來包裝形象的政府單位，而是由日本電視界的龍頭：NHK公共電視集團舉辦，並由十餘家企業財團贊助（聽說想贊助的企業有一堆，不見得排得上，得輪流排隊）。

念大學時，修「傳播理論」，老師一定會教「傳播的X大功能」，相信曾經努力準備過期末考或研究所考試的傳播系所諸君，都可以倒背如流：大眾媒體除了以綜藝節目「娛樂」觀眾，新聞節目「告知」重大訊息之外，還肩負了「文化推廣」與「教育」的重責大任。

趁著休假之便，我參加了八月下旬於東京台場舉行的爵士音樂節，為期兩天。第一天演出，坐在隔壁的日本太太告訴我：「Jazz is very popular in Japan.」（爵士樂在日本非常流行），強調日本人對於爵士樂的喜愛。眾所皆知，日本是亞洲國家中演出活動最頻繁的音樂重鎮，就音樂多元化與演出品質而言，絕對名列前茅。相較於其他國家，日本人更願意重金聘請世界一流的樂手演出，對他們百般禮遇，十分敬重。看在台灣樂迷眼中，實在很羨慕。

然而，更值得我們羨慕的是，一年一度的東京爵士音樂盛會，主辦單位既不是大型娛樂經紀公司，也不是有錢的財團（如克萊斯勒或可口可樂在紐約積極地贊助主流爵士樂），更不是想藉由音樂演出來包裝形象的政府單位，而是由日本電視界的龍頭：NHK公共電視集團舉辦，並由十餘家企業財團贊助（聽說想贊助的企業有一堆，不見得排得上，得輪流排隊）。

念大學時，修「傳播理論」，老師一定會教「傳播的X大功能」，相信曾經努力準備過期末考或研究所考試的傳播系所諸君，都可以倒背如流：大眾媒體除了以綜藝節目「娛樂」觀眾，新聞節目「告知」重大訊息之外，還肩負了「文化推廣」與「教育」的重責大任。