2006. 07.24 中國時報刊出南方朔文章：[url=http://news.chinatimes.com/Chinatimes/newslist/newslist-content/0,3546,110514%2B112006072400229,00.html]為甚麼他們喜歡玩大便？[/url] 這篇回應在7.25登出。以下重貼的是未經中時論壇編輯的原稿。感謝回應。其實，對待精神分析，我們其實要知道它原先是被發明來幫助人，而不是罵人的，這樣就夠了。文章伊使雖然沒有明說意圖，但是所佈局的處處營壘，卻已暗示這篇文章的攻擊性。 第二段中，作者提出他所讀過的理論，污名化了「瘋子」。先撇開歧視不談，精神分析其實探究的不是玩大便的瘋子，而是玩大便的正常人，意即我們每個人潛意識裡都有自戀跟自卑，每個人都會有把玩自己穢物的情結。

「理論」的最後，作者說「 我們別以為即是沒有意義的瘋，而是他在自身幽黯王國裡對他自我主體所做的保衛工程」，更說到了重點，玩大便的行為，源自於我們之所以會羞慚、會有卑賤感，屬於道德的超我系統，這是再正常也不過的事。精神分析客體學派裡，有個重點是「投射認同」，意即我們的好惡都由自我內容的吞吐所決定，如果作者心裡沒有這些穢物，如何有辦法這樣頤指氣使？

公共電視「紀錄觀點」節目，將於7月27日（週四）晚上十點，首播為媒體亂象把脈的自製紀錄片【有怪獸】。本片籌製歷時一年多，導演蘇啟禎藉著兩位傳播科系學生的眼睛，生動揭露新聞置入性行銷、完整倒帶2004年總統大選電視台灌票過程、並經由羅大佑事件反省公視本身之作為。片中並訪問多位第一線新聞工作者，誠實說出他們的掙扎、反省和希望。 從1993年有線電視開放以來，台灣目前至少有92家有線台，頻道數增加31倍，更有8家24小時的新聞台。媒體數量快速膨脹，但是廣告量並沒有相對提高。2005年，台灣總廣告量是942億元（根據動腦雜誌媒體大調查），可是，無線電視廣告量已經第六年連續下滑，有線電視廣告量在去年也停止成長。 為了爭取廣告，侵人隱私、捕風捉影、煽色八卦、媒體公審…，無所不用其極。媒體怪獸，不只操弄觀眾的胃口，也愚弄了觀眾在民主參與過程中，對真實的認知，最顯著的例子，莫過於2004年總統大選的開票報導。本片還原商業台不約而同聯手「灌票」的過程。當開票不到兩個小時（下午5點57分），中選會總票數才開出3.5%（47萬票）時，陳呂得票已經超越連宋；可是同一時間，商業台卻已經開出總票數的75%（超過1000萬票），而且多數都「顯示」連宋領先陳呂。原來是商業台抓緊觀眾看開票猶如看賽馬的心理，競相灌票，而且押寶連宋領先。票數飆得越高，收視率也跟著飆高。

導演 公視紀錄片製作人 蘇啟禎

時間:95年7月26日 星期三 下午2:00開始(1:30入場)

地點:敦南誠品視聽室B2（台北市敦化南路1段245號）

.......................................................................................................

公共電視「紀錄觀點」節目，將於7月27日週四晚上十點，首播一部為媒體亂象把脈的自製紀錄片【有怪獸】。

台灣從1993年有線電視開放以來，頻道數增加30多倍，更有8家24小時新聞台。
密度之高冠於全球，表現之荒腔走板，也全球居冠。

侵人隱私、捕風捉影、煽色八卦、媒體公審…，無所不用其極。都是為了收視率和廣告。

可怕又可笑的媒體怪獸。

「新聞不能賣錢作假」的專業底線，為什麼頻頻失守？

「客觀、中立、真實」的基本要求，為什麼變成奢求？

針對司法院大法官會議今天作出國家通訊傳播委員會（NCC）組織法第四條第二項規定，有關NCC委員由立法院政黨比例選任的部分違憲一事，台灣媒體觀察教育基金會表示，自NCC組織法立法以來，台灣媒體觀察教育基金會便主張，NCC應是去除政治干預的獨立機關，然而現行NCC組織法第四條的提名方式，不僅造成NCC委員的產生陷入高度政治過程，其獨立性也引發各界質疑。

台灣媒體觀察教育基金會認為，未來組織法修法時應秉持去政治與商業干預、專業性及公民參與原則，以符合媒體監理機構的獨立、專業與公共參與的基本要求。

文/張世倫】

媒體本應是行政、立法、司法以外的第四權，具有監督政府、反映民意、維繫社會的功能。媒體監督社會，但誰來監督媒體？當媒體犯了錯或侵犯人權時，小市民又該如何是好？

除了拒看、拒聽等比較消極的做法，針對媒體侵犯人權的惡形惡狀，台灣目前也有以監督媒體為職責的非營利民間組織，其中以「台灣媒體觀察教育基金會」與「公民參與媒體改造聯盟」最具代表性。

媒體，英文來自於Medium一字，意指事物之間的「中介者」。理論上，媒體一方面要將社會現況忠實地傳遞給人們知曉，一方面要讓個人能在意思不受扭曲的狀況下，自由地向社會發聲、表達意見。理想的媒體，因此被認為是一塊不容商業與政治力量染指的公共領域，能讓社會上各種意見與觀點在此理性溝通、尋求共識。 媒體的良善境界，在現代社會裡卻常受到各種因素牽制而無法企及，為了衝刺收視率，媒體裡充滿了各種偏頗、煽情及意識型態之爭，原本應該是保護人民的第四權，如今卻成為侵犯人權的劊子手。

社會大眾對於媒體的表現不滿卻又無力反抗，民間因此出現了監督媒體的公民團體，他們以集體形式發聲，逐漸形成一股制衡媒體的社會力量。

打地鼠

【台北訊】公共電視7月20日舉行PTS Creative Commons公視影片素材創意共享記者會，日後只要是台灣地區影音創作者或是教師、學生，都可以免費下載影音短片作為教育、創意、娛樂等非營利使用。
昨日音樂創作人豬頭皮、導演鄭文堂及台灣媒體觀察教育基金會董事長管中祥也響應出席。公共電視總經理胡元輝表示公視屬於全體國民，本著取之於民用之於民的精神，將擁有的影音素材，在合法的範圍開放與國人共享，而公共廣播電視集團今年七月正式成立，期望不只是型體上擴大，更拓展到公共財的創意分享上，因此初期以新聞與相關節目資料畫面，作為對外開放的基礎，然後再逐漸擴大範圍。而廣電發展計畫亦已編列3億元發展數位片庫作為公共影音平台，因此目前公視影片素材創意共享只是第一步。

文�張德本

台灣導演黃明川九十年代拍攝劇情片「西部來的人」、「寶島大夢」、「破輪胎」、「鹿港情深」。2000 年又策劃記錄「台灣詩人一百影音計畫」。公共電視曾播過他的「台灣地景風雲」、「解放前衛」、「裝置藝術十年」，這些影片有部分從劇情片與紀錄片之間化合出新的影像跨文類，足以宣示台灣紀錄片內涵抽象精緻的新趨向。
公視「紀錄觀點」製作人馮賢賢播映「裝置藝術十年」後，最近又與黃明川合作推出高雄前衛藝術家「梁任宏」的影片，對台灣紀錄片場域擴展與藝術能量凝聚，具有雙重的意義。導演黃明川以其獨具的慧眼選定「梁任宏」，陸續記錄歷時六年所累積的影像，剪輯出長度五十一分鐘的影片結晶。2006年7月15日面對「碧利斯」颱風威脅，公視更風雨無阻按原訂安排在高雄市立電影館首度試映，「梁任宏」將台灣本土元素符碼，以科技工學與前衛實驗整合，表現工業、宗教、歷史、現世交互辯證的思維。經由裂解與組裝這些大型裝置藝術作品，展現在高雄港碼頭的「鋼雕藝術節」、墾丁公園「風鈴季」的曠野，當他與木殘合製的「城市光舟」，用聚焦投影原理，將整艘船化作一個螢幕，載著時隱時現，頻頻交替的斑黃影像，巡航在夜晚的愛河波光上時，群眾可以感受愛河與城市記憶時光交會的風華，同時看到高雄港都在地能量新凝聚的意象，在藝術的昇華與庶民參與的趣味性中，達到高層次的城市文化藝術行銷。

【記者陳怡君台北報導】台灣新聞媒體競爭激烈，腥色羶新聞充斥、傷害婦女、兒少與同志隱私權益的新聞處理手法層出不窮，令一般民眾與第一線面對個案的社工忍無可忍。罵罵罵，民間團體罵媒體罵了許多年，情況卻不見改善，去年婦女團體聯合各界NGO發起「公民媒改聯盟」，要求各電子媒體加強自律，同時要求主管機關加強監督，並建立公民監督機制。婦權基金會舉辦「媒體性別平權改革」婦團平台會議，就性別與女性在媒體的呈現跟與會團體溝通，建立未來集結發聲的共識基礎。

勵馨基金會執行長紀惠容以「媒體中的女性」為題分析，在新聞中看到的女性可分為見肉不見腦的女人、情色標籤的少女、妖魔化的女人、沒有臉的女人。不論是內衣主播、偷窺鏡頭下的少女、AV女優、被整的女藝人、人工美女、檳榔西施、鋼管女郎、援交妹、外籍配偶，還是被冠上「野心勃勃稱號」的女性政治人物，都成了新聞鏡頭的剝削對象。

歸咎原因，不外乎資本主義下的媒體經營，過度向收視率低頭、新聞從業人員欠缺性別意識，加上嘴巴批判電視腥色，卻未向媒體主動抗議、反應甚至選看問題節目的閱聽大眾。

媒體表現不佳，然而社團的力量還是能產生介入改革的空間。紀惠容表示，兒少盟已經主動與蘋果、中時、聯合、中央社等媒體合作，進行員工在職教育，她呼籲婦團主動要求媒體開設性別平權在職教育，讓第一線的記者與主管瞭解人權保護的規範價值與作法。

為培養媒體工作者從多元角度觀察、檢視報導內容的能力，以及落實平面媒體工作者報導兒少新聞時應遵守的隱私權與人權原則，第二屆好媒人兒少新聞媒體識讀教育工作坊第一場昨(18)日於蘋果日報正式舉行。與會NGO團體對蘋果日報重視民意、回應NGO團體的要求及願意進行報導更正給予肯定，但對於模擬圖片的處理則應更加謹慎。 昨日與會的包括新聞局、台灣少年權益與福利促進聯盟、中華民國智障者家長總會、媒體觀察教育基金會等NGO團體，和蘋果日報展開三面會談。 新聞局長鄭文燦表示，自從沒有出版法後，報業自律要靠報社和讀者互動，新聞局對台灣媒體的多元性、活力及新聞自由也會特別保護。也希望透過報業和NGO團體對話，發展報業與社會的共識。 台少盟秘書長葉大華表示，現今兒少新聞有曝露兒少隱私資料、直接跟拍或侵入式訪問未成年人的問題。期待報業不對兒少作侵入式或直接採訪，避免刊登未成年當事人或關係人照片，或用假人及模擬繪圖詳述歷程，也應避免使用標籤化或歧視性標題，她並建議報社可與兒少團體合作撰寫保護個案案例。

第五屆卓越新聞獎獎勵辦法正式出爐，本屆獎項有一重大調整，即原電視類「新聞主播（主持人）獎」，改為電視類「每日新聞播報獎」，頒獎對象從「個人」改為「新聞團隊」，其餘獎項則維持不變。此外，本屆卓新獎頒獎典禮訂於十一月十七日舉辦，較往年提前，因此，收件日期也較往年提前至九月七日至九月十七日。卓越新聞獎著眼於新聞主播獎已連續兩屆（第三屆、第四屆）未頒出，於今年六月邀請國內各家電視台資深主播、卓新獎評審及傳播學者一起討論，在目前新聞環境下，應如何調整獎項，才能提供優秀新聞工作者最大鼓勵。與會者有一共識，即電視新聞係一集體工程，主播個人表現實難主導新聞品質（座談內容請參考卓新獎基金會網站www.feja.org.tw），卓新獎基金會於是決定將「新聞主播獎」更名為「每日新聞播報獎」，不再強調為主播個人獎項，而是頒獎給新聞團隊，希望透過新聞採訪與編輯在評分時所佔比重，來鼓勵新聞前置作業品質的提升。在此同時，負責新聞整體呈現的主播角色仍具有一半決定性。在目前各電視台重要時段新聞多採「主播兼製作人」制度下，此一獎項所獎勵的，可以說是「由主播製作人所率領的新聞團隊」。若該節新聞主播並非製作人，則本獎項係以製作人為報獎時的代表人。